远远望去，这幅“画”色彩缤纷，精美绝伦。当你仔细观察时，什么？难道真的是古人用贝壳“画”的吗？下面我们就来了解一下黑漆镶嵌螺钿屏风中的菊花和诗词。画面描绘了陶渊明重菊的经典主题。走近一看——远处的群山就像乌云一样。它们不是用笔墨绘制的，而是用精致的珍珠母线勾勒出轮廓，然后精细地撒上珍珠母贝。嘴唇密度的变化会产生模糊状态。每一个细节都隐藏在工艺之中。叶子和松针都用细小的珍珠母片染色。崎岖的假山镶嵌在不规则的珍珠母片中。陶渊明坐在岩石上一动不动。服务员将一盆秋菊放在他面前。有一种沉默和静止。 “东篱下采菊，不死不休”的千年古诗“抬头见南山”此时被珍珠母定格。陶渊明的带圈、假山、菊花都用金片精心装饰，黑漆底色上的这些金色光点顿时聚焦在陶渊明的身上，在他心爱的菊花之上，起到了神奇的“终点”作用。漆器上的绘画揭示了光泽的秘密。这幅屏插最神奇的地方是精湛的钱母工艺，《画饰录》介质载有：珍珠母，又名垫子、酿蛤、坎螺叶，即螺蛳搅动，各种文字、图案、点、抹、钩、条，总是工整致密、美观。当光线透过时，用精密的手法将各种图案嵌入到涂料的表面。贝壳上，它会像彩虹般的光环一样折射，让静态物体瞬间变得生动起来，仿佛注入了生命。明清时期的螺钿装饰风格华丽繁复，镶嵌技法精致含蓄。扬州工匠将“珍珠母”“加金银片”戏法，让贝片的热度和金银的光彩在黑漆基底上翩翩起舞。此屏风是这一时期扬州漆器制作水平非常精细的一个例子。展览中，“漆”遇见了东方之美。中国漆器的历史可以追溯到新石器时代。漆器生产系统更加复杂和精密。其中，以雕漆、螺钿为典范。雕漆：数百层漆，雕刻成一幅画。 · 贝母：用贝壳片作画，流光溢彩创造诗歌。展览的标题“云切月”是对这两种工艺最诗意的致敬。仿佛工人们的双手可以雕云断月。展览中，您将邂逅众多明清藏品，见证古代漆艺的当代传承。黑漆镶嵌珍珠贝母绿松石孔雀画屏△当代电炉“灵峰一秀”漆砂砚台（扬州漆器厂）这台设备的背后是八千年漆艺的深厚积淀、“天人合一”的智慧和精巧的工艺。如何理解这东方的最终爱情？也可以从参观展览开始管理丨唐毅 制造商 |雷小姐 文案丨孙雨绮 愿景丨李成章 审稿人丨尹惠贤 协调员丨刘英戴光宇 特别感谢南京博物院江苏总站中国文物CS报纸 指导单位丨国家文物局